汉风论坛 » 贴图风景线 » [09.04]扬州八怪字画欣赏
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[09.04]扬州八怪字画欣赏

扬州八怪
  > 边寿民
  > 边维祺
  > 高其佩
  > 黄  慎
  > 金  农
  > 李  鱼单(shan)
  > 罗  聘
  > 郑  燮
  八怪之首郑燮[郑板桥]

郑板桥和他的《竹石图》
      清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。



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郑板桥的字 01


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郑板桥的字 2


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郑板桥的扇面


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郑板桥书梅兰竹菊


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   高其佩的花鸟扇面是用指头创作的。高其佩的指画扇面,两只鸟的形态落拓潇洒,而牡丹花上的题诗说,“也类胭脂画牡丹,画时日出已三竿。原来花自扶桑国,不许人家花月看”,诗写得颇有情趣。让人惊奇的是,画面突然呈现艳极的牡丹,美到极致,反倒有了良辰美景之后的自暴自弃、以及不忍卒看的凋败气息。开到荼蘼的牡丹,春风里散发着颓废之美。 高其佩(1672-1734),字韦之、韦三,号且园、南村、书且道人。先辈自山东迁至辽宁铁岭,隶汉军镶黄旗,曾任刑部侍郎。为“扬州八怪”罗聘之师。高其佩善用手指作画,他开创的“指画”成为绘画中一个重要流派。 高其佩晚年,指画声誉远播朝鲜,但他依然绘画“甲残至吮血,日匿频烧烛”。雍正八年(公元1730年),应诏圆明园如意馆作画3年,创作了《长江万里图》等细绢工笔画。高秉《指头画说》记载,高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真,画一立像,高与真人相齐。画成后,卢舜徒欢喜若狂道:“神乎技矣!进乎道矣!”

高其佩的花鸟扇01



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高其佩的花鸟扇02


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高其佩的花鸟扇03


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高其佩的花鸟扇04


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高其佩的花鸟扇05


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高其佩的花鸟扇06


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高其佩的花鸟扇07


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高其佩的花鸟扇08


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高其佩的花鸟扇09


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高其佩的花鸟扇10


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金农(1687-1763),字寿门,号冬心、稽留山民等,“扬州八怪”之首,浙江仁和(杭州)人。他的画,吸收汉画像之长,古朴稚拙,笔墨极不求形似,正是这样笨拙的美,使金农的画在似与不似之间,别成一家画风。
   青木正儿1922年春天来到中国,这位日本汉学家在西湖逛夜市时发现一幅金冬心《梅花图》拓本。在冬心先生的故里杭州,青木在小摊上觅得冬心艺术的片影,青木说这就是至诚可以通神吧。他用膜拜的激情记录了当时的情景(《江南春·竹头木屑》)。这幅《梅花图》,题有青木吟诵已久的七绝:“野梅瘦得影如无,多谢山僧分一株。此刻闭门忙不了,酸香咽罢数花须。” 关于金冬心,汪曾祺的短篇小说《金冬心》很好看,因为金冬心著名的“夕阳返照桃花渡,柳絮飞来片片红”诗句,盐商程雪门送了一千两酬金。而金冬心这幅《梅花图》,齐白石一笔一笔临摹,用白描勾勒,十分有名。 青木杭州购得的《梅花图》拓木,齐白石临摹过的金冬心《梅花图》,现在,它的原作就在我们面前。这真是收藏家心目中的至上浪漫。



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金农和他的《梅花图》
   冬心故乡杭州钱塘西溪,野梅花象棘草一样繁茂生长,溪边的农人常把野梅编成篱笆,就是一道自然的屏障了。梅花开时,真是无限风光。 冬心晚年常作梅花以为想念。这幅黑白二色梅花,繁花如簇,古朴苍老。他用笔十分单纯,并不考虑花的形态,树干和枝的表现很抽象,墨色和白色的花交相辉映,风采映人。画面繁枝密萼,花光迷离,恍如月夜映在纸窗上的花影。作为诗人,冬心是单纯的,他仰着头,数着一朵两朵梅花无数,“细看黑白分明甚,千万花须数不来”,真是有点无奈。作为一位书法家,冬心达到了独特的境界,他的书法融入了金石篆刻的韵味,画面与书法融为一体,题字和梅花画风之间又有着微妙的对应关系。冬心将梅花的形式美与诗情美推向了极致。梅花冷落的外表,有着形外之音。画面上满是梅花,这种形式美,又有着近代画的意味。 冬心的梅花,明月前身。仿佛江路野桥二月,梅花弥漫在空气中。


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金农字画-《梅花图》


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金农字画


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顶端 Posted: 2003-09-04 23:44 | 18 楼
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黄慎(1687-1770后),字恭懋,一字恭寿,号瘿瓢,东海布衣等,福建宁化人。擅长人物写意,间作花鸟、山水,笔姿荒率,设色大胆。有《蛟湖诗集》存世。为“扬州八怪”中全才画家之一。 黄慎的写意人物,创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里,变为“破毫秃颖,化联绵不断为时断时续,”笔意更加跳荡粗狂,风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画,行笔“挥洒迅疾如风,”气象雄伟,点画如风卷落叶。黄慎的人物画,多取神仙故事,对历史人物和现实生活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘,给清代人物画带来了新气息。 黄慎的人物册页《赏花仕女图》刻画一美丽女子对花的沉迷。而《西山招鹤图》则取材于苏轼《放鹤亭记》,画面右侧立一白鹤,老叟似在仰望空中飞翔之鹤,童子手挽花篮,却自顾嘻嘻而乐。 “生平梦梦扬州路,来往空空白鹤归”(黄慎《题林逋驯鹤图》),黄慎两次寓居扬州,先后17年,十里扬州,成为他一生的依恋。

黄慎《西山招鹤图》


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顶端 Posted: 2003-09-04 23:45 | 19 楼
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黄慎《赏花仕女图》


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顶端 Posted: 2003-09-04 23:49 | 20 楼
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黄慎作品01


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顶端 Posted: 2003-09-04 23:54 | 21 楼
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黄慎作品02


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黄慎作品03


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顶端 Posted: 2003-09-05 00:00 | 23 楼
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边寿民(1684--1752),字颐公,又字渐僧,号苇间居
士,江苏淮安人。秀才。初贫困,以授徒为业,中年画名四扬,云游各
地,晚年来往于淮安、扬州地区,和华岩、郑燮等人时相交往。擅长画
芦雁和写意花卉,尤以芦雁著称。 为细致观察芦雁的飞潜动静,曾《
结茅苇际》,与雁为伍。故所绘芦雁,不仅形态真实。而且能反映出他
们的生活习性。用笔苍劲,墨色雄浑,溶线于笔墨之中,墨中带胶,使
羽毛显得光洁,神态质朴,郑燮评论:〖画雁分明见雁鸣,缣缃飒飒荻
芦声。笔头何恨秋风冷,尽是关山离别情。〗(《诗抄.边维祺》) 他
的著名书论:〖画不可拾前人, 而要得前人意〗。(见清.张庚《画朝
画征续录》卷上)道出了继承与创造的辩证关系。 著有《 苇间书屋词
稿》、《苇间老人题画集》一卷。

荷花图


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顶端 Posted: 2003-09-05 00:08 | 24 楼
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天涯俦侣图


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边寿民的字画


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边维祺的画01


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边维祺的画02


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边维祺的画03


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