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松石梅月图 329*148

梅月图 1966 152*182
题诗：气结殷周雪
　　　　　　天成铁石身
　　　　　　万花皆寂寞
　　　　　　独俏一枝春

（八）山水花卉的生动结合
潘氏的这类画，应该说是他的探索和创造
这类画我想是潘到了雁荡山之后，被雁荡山水雁荡山花的情景所感而得的产物
这类画到底该称为山水画呢，还是花鸟画，还真难界定的。但很美，很生动，很雅致。很多人以为这一类画，体现了潘的最高成就。

应该说这一类画在中国画史上是有其地位的。

有意思的是，其实潘氏画这一类画起初是“被迫的”
五十年代初，由于政治的因素，传统的山水和花卉画，这种“闲情逸致”的东西，是“封建流毒”，要遭受批判的。文艺工作者必须为“人民群众服务”，要投身于能反映“轰轰烈烈的”生产劳动的绘画创作，也就是说，画家都要去画人物画方为“正道”。解放前的《秃头僧》之类的是万万画不得的，潘在那个时候也只好“六十六学大木”地画过几幅细笔的人物画，比如《积极缴公粮》之类的，但他画着很不习惯。于是他苦恼，于是他思考，他探索，最后终于找到了能反映“祖国大好河山”的‘山山水水”或“野草香花”了。这类“新花卉”或者说“新山水”得到了“文艺领导”的认可和同行们的称赞。所以说潘画这类画是“夹缝里求生存”的产物，是背水一战的产物。是“天降大任”于潘啊！对那个年代不了解的朋友，或许看不懂我上面在说什么，简直有不可思义的成分。

他从书斋走向自然，是雁山给了他绝处逢生的机会，而且是一派勃勃的生机。

后来他的这种山水花卉结合的“新花卉”又从雁山题材迁移到了西湖，创作出了几幅有关西湖的画作，那也是山水和花卉的结合
以后还进一步创作了一些大幅画，也是这种风格的。

灵岩涧一角 1955 120*117
这幅画是潘这类山水花石画结合得很成功的第一幅画，有特别意义。请注意作于1955年。
此后他作了一系列的类似题材的画，有些偏于花石，有些偏于山水。

小龙湫下一角 1963 108*108

雁荡山花图 1963 121*122

鹰石山花图 142*183

雁荡花石图 1962 365*150

雁荡写生图卷 1961 49*179

小龙湫一截图 1960 260*163

露气 1958 130*154

碧桃杨柳图 1962 168*48

雨霁图 1962 363*141

（九）潘的题画

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