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02-游春图
     展子虔，渤海人。据《历代名画记》所载：他经历北齐、北周，到了隋代，隋文帝召为朝散大夫，帐内部督。展子虔的山水画成就很大，他的《游春图》，对推动绿水青山的画法，起了重大作用。《游春图》，现存北京故宫博物院绘画馆。他以巧妙的经营和丰富的色调，画出了春光明媚的湖山景色。一片江南烟水，翠蚰葱茏，春波荡漾，表现了山川的美丽和辽阔。

    这是一幅充满古典贵族的精致辉煌气息的金碧青绿山水，画的是贵族士人在一片春山绿水之间怡然踏青泛游之景。这幅画的特色首先在于构图置景之境界阔大，气宇轩昂。从山峦坡石的勾写，到离离落落的远近树木，以至于精致细密的网纹水波，在描绘方式上几乎无远近的明显区分，而是采用一种图案化的、势若布弈的意念空间的处置方式，通过表现山水坡树整体势态若断若续的绵延盘旋和开合收放呼应，通过对山脉蜿蜒态势之回环曲折有意无意的表现，使平远、幽远、深远之景象得以壮阔的体现。在整个意境中，势若奔趋的山峦无疑是画面主旋律的呈现，而树木的落落点缀则使山峦显得更为峻厚。大片江水的网纹和山间缭绕浮动的白云，更像是音乐中的一片和声，以虚衬实，使主体在丰厚之中透露出无限空灵。画中的点景人物作为点题的描绘，虽然在整个山水氛围中显得那么渺小，但由于运用了粉托手法而使之显得格外醒目，就好像是画龙点睛一样，一下便凸现了游春的主题。

美术史家一般将魏晋六朝称为中国山水画的萌芽期，可惜而今只见文字著述而未见画迹留传。现存最早的卷轴山水画，便是隋代展子虔的《游春图》。

03-潇湘图
     
     董源，字叔达，江南钟陵人，在南唐做过后苑副使。后苑在宫廷的北面，故称董北苑。

    他的山水水墨学王维、着色学李思训。秋岚远景，多写草木沉寂，风雨迷濛江南风景。董源被後人稱為南派山水畫創始人，他不像北方山水画家那样先以上千线条确立彤体，而是用无数的苔点，无数的皴线来描写景物。此外，他也兼工画牛、虎、龍、水。

《潇湘图》現在收藏于北京故宮博物院。內容是描写几位小人物站在岸边，一個身穿紅色官服的官员正乘着船驶向岸边。在不远处的另一岸，漁人也正合力拉上洒下下的渔网。辽阔的江水，远处烟岚起伏不定，从人文或从自然的观察，都体现了作者极力想表現江南景致的最佳写照。整幅画采用连续的地景，前段是突出江面的狭长坡岸，中景為圆头三角形状的林地，远景则有布满墨点的山。此外，画中渔浦和描绘山石紋理的粗松长皴，都是董源作品的典型特色。

然而于此画中，山峦運用披麻皴法及无数个浓淡不一的墨点，来描写山体的凹凸起伏，在画中显示着，似乎屏弃了描写物象的细节，而偏向画面整体的雾气迷蒙与光影效果，显現出轻松自在的一面，他更利用简单的造形及丰富的墨点，创造出潇湘独特的烟岚迷蒙之美，但卻成功地表現出江南山水苍茫、浑厚的特色。人物则以厚重的粉白、青绿、朱砂等点画，在清幽淡远的山光水色之中，非常醒目，但主体卻不因而失去焦点。

他的山水画，不仅说明了著重气势的表現，而且颇像西方风景画的构图，但卻比西方早约一千年。

04-夏景山口待渡图

董源绘，现藏辽宁省博物馆。画中所描绘的时令景致为夏天的江南。疏松平缓土山，没有奇峭的峰岭，没有清晰的山石轮廓线，密密的线条和点子是表现山体的主要技法，岗峦清润，林木秀密，沙坡连绵，溪流萦绕，山中小径曲折，杂树灌木为主角，水边平沙浅渚。趣味平淡天真，朴茂静穆，气象温和。这些特点都很近于沈括的评述中的董源，但作品上没有作者的署款，虽然无法确认，但公认其为董源最为可信的作品之一。

05-高士图

五代，卫贤作，绢本，设色，纵134．5厘米，横52 ．5厘米。
　　本幅无款识，卷前有宋徽宗赵佶瘦金书标题“卫贤高士图”，虽为立幅，但
装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”。
　　此画描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事，见《后汉
书·梁鸿传》。梁鸿，安伯鸾，是东汉明帝时的隐士，学问高深却安于躬耕劳作
的清贫生活。娶同邑女孟光为妻，孟光容貌甚丑，但心地高洁。婚后二人相敬如
宾，每次梁鸿替人耕作回来，孟光已做好饭食，置于案上，恭恭敬敬地将几案举
至头皮，跪请丈夫用餐，每日如此。这个故事后来就成为“举案齐眉”的佳话。
　　画家把梁鸿的居所安排在山环水绕的大自然中，全幅上半部为巨峰壁立，远
山空茫，下半部为竹树蓊郁，溪水潺潺。人物活动在画面中部，恰是观者的视觉
中心：梁鸿端坐于榻，竹案上书卷横展，孟光双膝跪地，饮食盘盏高举齐眉。主
人公神情严肃诚恳，虽房舍简陋、粗食布衣，但高人隐士志在山野的高洁志趣让
人油然而生敬意。
　　此图虽为主题人物画，却集山水、人物、建筑画为一体。山石多用平笔皴擦
，注意用墨色的深浅对此强调峰岫的凹凸和凝重的质感，石上干笔点苔的技法更
是全家的独创。房屋和木栏栅篱用界笔描绘，结构严谨清楚，并能表现出一定的
透视感和纵深关系。界笔是中国古代建筑、家具、舟本画中描绘直线的工具。其
为一个圆形笔套，作画时将毛笔放在套里，只露出毫尖，然后将其靠在直尺上移
动，毫尖露出的长短决定线条的粗细，这样画出的墨线就又匀又直了。此图卷是
今天我们能见到的传世卷轴画中年代最早的以界笔“植柱构梁”的建筑画迹之一
。
　　
　　此图曾经宋同密《云烟过眼隶》，照张丑《清河书画舫》、清孙承译《庚子
销夏记》、安歧《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》、阮元《石渠随笔》等书著录
，是一件递藏有绪、鉴定界公认的五代卫贤真迹。

06-江帆楼阁图

07-匡庐图

08-秋山晚翠图

09-关山行旅图

10-秋山问道图

11-雪图

12-万壑松风图

13-寒林平野

14-溪山行旅图

后面没介绍啊……

Quote:

高不成 wrote:
后面没介绍啊……

图片上面不是有介绍吗

后面几张没有啊……

感谢友情提供！还有没有啊？