郭沫若诗云：“清凉世界，出自手中；精逾鬼斧，巧夺天工。”是讲竹扇的。“出于招风取凉、驱赶虫蚊、掸拂灰尘、引火加热种种需要，人们发明了扇子。”（沈从文语）扇子的第一功能是实用。

    胡大卫（上海科学技术出版社总编辑）：到了汉代，扇子的功能扩展到障风遮阳和仪仗装饰。在扇子上写字作画的历史也已相当悠久。唐张彦远的《历代名画记》中有“杨修与太祖画扇误点成蝇”的记载。《晋书·王羲之传》有书圣为卖扇老妪写字的记载：“尝在蕺山见一老姥，持六角扇卖之。羲之书其扇，各为五字。姥初有愠色，因谓姥曰：‘但言是王右军书，以求百钱也。’姥如其言，人竞购之。”绍兴有“题扇桥”，相传是王羲之为老妪题扇处。书画扇的出现，几乎是与手卷立轴同步的。

    编者：书画扇主要指绢质的纨扇和纸质的摺扇。纨扇的形状有圆、方、椭圆和腰形等多种，以圆形居多。汉班婕妤有“裁为合欢扇，团团似明月”的诗句。现在通常称纨扇为团扇。

    胡大卫：在东晋顾恺之时，画扇已很普遍。《太平御览》载：“顾虎头（顾恺之）为人画扇，作稽阮而都不点睛。主问之。顾答曰：‘那可点睛，点睛便语。’”到了宋代，纨扇绘画便蔚成风气了。精于书画的宋徽宗自然不会放过这种好玩的载体，亲自动手。皇帝带头，从而出现了“每御画扇，则六宫诸邸竞皆临仿一样，或至数百本”的盛况。

    编者：大约十一世纪后期，起源于日本的摺扇传入中国。北宋郭若虚在《图画见闻志》中写道：“彼（高丽国）使人每至中国，或用摺叠扇为私觌物。其扇用鸦青纸为之，上画本国豪贵杂以妇人鞍马……谓之倭扇，本出于倭国也。”

    胡大卫：到了明永乐朝，摺扇在中国广为传播，并且很快中国化了。明中期后，苏州和四川形成两大摺扇生产中心。其中“吴中泥金最宜书画，不胫而走四方。”流传到日本的中国摺扇，因为具有强烈的民族特色，而被日本人称为“唐扇”。书画扇因为兼具实用和赏玩功能，备受欢迎。在它漫长的1700余年发展史中，留下了数量可观的艺术精品。我社就出过一本《中国扇画珍赏》的画册。当现代科技削弱了扇子的实用功能时，它的收藏投资功能又蓬勃发展起来。

    编者：我们专选几件描绘小生灵的扇面，与读者，也与人类可爱的小朋友们，共享清凉世界。

    ▲朱偁《桃花鹦鹉图》

    朱偁（1826－1900年），秀水（今浙江嘉兴）人。工花鸟，初期师法名家张熊，得空就借他的画稿临摹，张熊见了也认为几可乱真。后来到上海以卖画为生。风格爽峻苍秀，凌厉峭拔，自成一格，同治光绪年间为海上十名家之一。

    ▲缪麟书《红柿白羽图》

    缪麟书（清）吴县（今江苏苏州）人，工人物、翎毛、花卉，著声吴中。此图拟明人周之冕笔意。周之冕曾在家中养了各色禽鸟，终日观看饮啄飞止的姿态，故落笔即得生趣。此图可谓既得其法，又得其趣。

    ▲王素《荷花翠鸟图》

    王素（1794－1877年）。甘泉（今扬州）人。此图作于密雨撒金笺本。荷叶荷花用笔豪爽，墨彩酣畅。叶脉勾勒浑然，花瓣略得其意，不事精细刻画。全图取势飘摇，蓄势内蕴。

    ▲齐白石《蜻蜓葡萄图》

    齐白石（1863－1957年）湖南湘潭人。中国画大师。此图以大写意笔法画出葡萄，藤蔓绿叶。以工笔画法画红蜻蜓。葡萄以饱醮紫色的湿笔绘就，又以浓墨点蒂，显得晶莹甜润。

    ▲汪承霈《花蝶并美图》

    汪承霈（？——1805年）乾隆十二年举人，官至兵部尚书。此图工笔设色，蝴蝶用精细圆润的线条勾勒轮廓，以淡墨晕染形体，再罩以明净的色彩。

    ▲虚谷《紫绶金章图》

    虚谷（1823－1896年），海上画派的巨匠和代表。此图画三尾金鱼，水墨、粉白、朱红相搭配，俯冲而下。水中草藻，敷色清雅，笔简意赅，起到烘托主题作用。此幅小品作于癸巳（1893年），是他晚年作品。

    ▲曹克家王雪涛《猫趣图》

    曹克家（1906－1977年）北京人。王雪涛（1903-1983年），河北成安人。曹克家画猫出以工笔，描画细谨入微，情趣逗人。王雪涛布景精妙，笔调工谨细秀，设色鲜丽，与曹氏画猫相得益彰。

    ▲居廉《松鼠啖珠图》

    居廉（1828－1904年），字古泉，自号“隔山老人”。广东番禺人。工花卉草虫，线条精细，设色明丽。又善人物，长于指画。尝作《二十四番花信图》，一时名噪粤中。高剑父、陈树人均出其门下。

    友情提示

    当我们与自然界的生灵和谐共处时，世界才有无上清凉的可能。

朱偁《桃花鹦鹉图》

缪麟书《红柿白羽图》

王素《荷花翠鸟图》

齐白石《蜻蜓葡萄图》

汪承霈《花蝶并美图》

虚谷《紫绶金章图》

曹克家王雪涛《猫趣图》

居廉《松鼠啖珠图》

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