结 束 语
提起中国一级画师龚文桢先生，人们并不陌生。在中南海的接见大厅里，有一幅巨制工笔花鸟画《大地春》，其鸟语花香，生机盎然，寓意着中国改革开放显现的巨大活力。这幅大雅之堂之作，便是出自中国画研究院著名画家龚文桢之手。
龚文桢先生自幼研习中国传统工笔花鸟画，尢为注重写生，追求严谨大方、清丽典雅的艺术风格。他的用笔用色，处处务实，一丝不苟，可是实中有虚，耐人寻味。在布局上，讲究花石树鸟的自然关系，表达季节与环境的特征。
工整、细密，由此而显现一种或富丽或野逸之风，这是传统工笔花鸟画的特点。中年工笔花鸟画家龚文桢完全承受了这个传统。然而，不止于此。由工整而达到精妙，由细密而蔚为繁富，以及由此而臻至一种灿烂、辉煌乃到博大的境地，这不能不说龚文桢苦心创造。他把传统中国画的笔法发挥到了极至，又吸收西方绘画用光的手法，注意整个画面诸多形象的明暗冷暖配制，从潜心体察生活到作者自身精神气韵的充注与融汇，使得这位画家在当今中国的工笔花鸟画坛上赢得了广泛的赞誉和瞩目。
龚文桢十分注重画面整体色彩的把握，虚与实、深厚与透明的对比，巧妙的采用撞水法、水渍法、漏攀法等技法，结合复色的运用，使画面立体感强，更为生动。他的装饰性，又不嫌板滞，在整饰中流动着韵致，写出画家清纯静穆的心境。
这一切都是他用心智、感情、汗水和岁月加以酿制的结果。
