二十世纪西班牙绘画
        
本文关于二十世纪西班牙绘画的介绍，限于掌握的材料有限，是很不完备的，希望能起到抛砖引玉的效果。“概况”是根据国外资料编写的；后面介绍的画家则是从近几年西班牙报刊、杂志上零星收集起来的。概况本世纪西班牙绘画两大中心：巴塞罗那与马德里 自十九世纪末起，巴塞罗那省省会巴塞罗那市成为西班牙各省画家云集之地，新思想、新潮流汇合的场所。以圣地亚哥·鲁西尼奥尔（Santiago Rusinol，1861—1931）和拉蒙·卡萨斯（Romon Cas ，1866—1932）为首 的加泰罗尼亚省画家，舍弃了到罗马求艺的传统，而转向巴黎。巴塞罗那的画坛爱到各种各样的影响；印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义、维也纳分离集团、英国艺术评论家莫里斯和罗斯金的理论……。由此，巴塞罗那的现代主义绘画运动呈现出一派活跃景象。年轻的毕加索即在这种艺术氛围中成长，并受到卡萨斯的诺内尔（Isidro Nonell，1873—1911）的影响。此后，以现代主义为起点，又出现了二十世纪主义运动，它以艺术评论家奥尔斯（Eugeniod’Ors，1881—1958）为理论上的代言人。奥尔斯提倡一种追求淳朴的乡土气和“崇拜地中海”的、稍有革新的理想主义艺术。这种具有“古典”外貌的、相当传统并有乡土气的二十世纪派绘画，对于现代主义的错综复杂和学院派的墨守陈规，则是一大变化。它以静物和风景为主要题材；风景画的结构受塞尚影响；而捕捉地中海的光线变化是其主要目标。到了四十年代，在巴塞罗那又出现了以华金·苏尼埃尔（Joaquin Sunyer， 1875—1956）和米格尔·比利亚（Miguel Villa）为首的第二次二十世纪派浪潮。有些画家，如华金·米尔（Joaquin Mir，1875—1941）和安格拉达·卡马拉萨（Anglada Camarasa）等，又另立门户，他们从现代主义出发，追求直觉绘画。以画茨冈女人及衣衫褴褛的老妇著称的伊西德罗·诺内尔的艺术，就是喜欢悲剧性题材，并吸收了现代主义的表现方法。 与此同时，马德里的绘画却没有表现那样的独创性。民间艺术与地方艺术往往同时并存，形成一种混杂的局面。起重要作用的画家是巴斯克地区的达里奥·德·雷戈约斯（Dario de Regoyos，1857—1913）。此人曾在布鲁塞尔加入“二十人集团”，返国后，以点彩派的技法描绘西班牙风光。另一个风景画家奥雷利亚诺·德·贝鲁埃特（Aurelianode Beruete），受到印象派的影响，在委拉斯贵支和戈雅的传统技法上有所革新，使笔法更为自由、更为绚丽多彩。当时马德里负有盛名的是宫廷肖像画家瓦伦西亚人华金·索罗利亚（Joaquin Sorolla，1863—1923）。在马德里从事现代主义绘画的有胡安·德·埃切瓦里亚（Juan de Echevarrfa，1875—1930）和后印象派画家伊图里诺-伊格纳西奥·苏洛亚加（Iturrino y Ignacio Zu Ioaga，1870—1945）等巴斯克人。继承传统的绘画在马德里占主导地位，这类作品一则与西班牙文学有渊源关系，二则意欲使“美好的西班牙艺术命脉”因袭相承。能够在绘画中表现西班牙令人焦虑的真情实境的，只有何塞·古铁雷斯·索拉纳（Jose Gutierrez Solana，1886—1945），其作品设色厚重，色彩阴暗，接近表现主义。 现代派潮流此起彼伏：立体主义、超现实主义、抽象主义巴黎作为现代派艺术的中心，吸引了当时世界各国的艺术家。一些西班牙画家在那里探索并实践着对西班牙绘画的革新。毕加索便是在各种浪潮中不断出奇制胜的象征性人物。在巴黎的西班牙画家胡安·格里斯（Juan Gris，1887—1927）跻身于立体派之列；在西班牙本土受立体派影响的有丹尼尔·巴斯克斯·迪亚斯（Daniel Vazquez diaz，1882—1969），他把立体主义的几何图形同塞尚的写实风格揉合在一起，形成自己的独特风格，对年轻艺术家影响甚大。另一个巴斯克画家奥雷利奥·阿特塔（Aurelio Arteta）也在大型壁画的创作中吸收了立体主义的因素。 在巴塞罗那，继二十世纪主义运动之后，时兴了一阵达达主义。而在加泰罗尼亚，超现实主义成为举足轻重的时尚。霍安·米罗和萨尔瓦多·达利代表着这一流派的最高成就。抽象主义也逐渐被引进加泰罗尼亚的画坛，出现了胡安·桑达利纳斯（Juan Sandalinas）的新造型主义绘画。重视本国传统的马德里，并不把自己的目光死盯住欧洲大陆，对于先锋派的各种潮流 所抵制。因此，相对来说，现代派艺术在马德里的发展步履比较艰难。但也逐渐出现了“新艺术之友”、“构成主义艺术”等集团；展出毕加索作品；扩展了超现实主义的影响。战争对于西班牙绘画的影响 首先是1936年至1939年的西班牙内战。众所周知，除达利以外的绝大多数先锋派艺术家都挺身而出，投入为共和国而战的伟大事业，坚决反对法西斯。毕加索的行为成了艺术家们的一面旗帜；米罗的画风也为之一转，形式更为强烈，寓意更为直接。1937年，在巴黎展览会的共和国馆上，毕加索展出了著名的《格尔尼卡》，米罗是《持镰刀的农民》，另外两位雕刻家胡利奥·贡萨雷斯和阿尔维托分别展出《蒙特塞拉特在叫喊》、《西班牙人民走向一颗星》。总之，这一时期的作品充满着战斗激情，感人至深，尽管流派不同，风格各异。 第二次世界大战后，西班牙艺术家的处境艰难；官方绘画为佛朗哥的统治歌功颂德。直至1955年，局面才有所转变。当时出现一个谨慎的革新运动，针对学院派的矫饰、陈腐的画风，追求形式上的简洁，它在许多方面与二十世纪主义相似。这一运动早在1943年已略有端倪，它在马德里展开的形势要比在巴塞罗那更迅猛、更广泛。 以青年艺术家居多的马德里画派成为庞杂，其中有节制地使用野兽派画法的写实画家有：爱德毕多·维森特（E duardo vicenle，1908— ）、阿尔瓦罗·德尔加多（A l varo Delgdo，1922— ）、弗朗西斯科·阿里亚斯（Francisco arias，1911— ）。严峻的风景画家戈多弗雷多·奥尔特加·穆尼奥斯（Gode fredo Ortega Munoz，1905— ）和把民间艺术的传统同毕加索的影响结合起来的、反映农民生活的画家拉斐尔·萨瓦莱塔（Rafael Zabateta，1907—1960），是要把绘画的品格和绘画的真实性保持在一个较高水平上的两位画家，另一个在1930年前后在巴黎获得成功的画家是弗朗西斯科·科西奥（Francisco Cossio，1894— ），又名潘乔。五十与六十年代 自1957年起，出现了新的情形，其标志是三个绘画团体的成立：马德里的“进步”（El Paso ），科尔多瓦的“57之旅”（El Equipo 57），瓦伦西亚的“帕尔帕约”（Parpallo；帕尔帕约原为瓦伦西亚一个有史前壁画的洞窟名称）。“进步”由非具象的画家组成，其成员有米利亚雷斯（Manolo Millares，1926—1972）、绍拉（Antonio Saura，1930— ）、卡诺加尔（Rafael canogar，1935— ）、费托（Luis feito，1929— ）、里维拉（Manuel rivera，1927— ）、比奥拉（Manuel Viola，1919— ）、雕刻家奇里诺和一些艺术评论家。他们自1957年起多次在马德里展出作品。于1960年解散。“57之旅”的出现，标志着西班牙理性艺术的开始。昆卡（Juan Cuenca，1934— ）、杜阿尔（Angenl Duart，1930— ）、杜阿尔特（Jose Duarte，1928— ）及伊瓦罗拉（Augustin Ibarrola，1930— ）是这个组织的成员，受丹麦抽象画家摩尔坦逊的影响甚大。“帕尔帕约”的成分庞杂，但以构成派画家拉夫拉（Jose Maria de Ladra Suazo，1925— ）、森佩雷（Eusebio Sempere，1924— ）及雕刻家阿尔弗雷罗等人为主。从1958年开始，西班牙的绘画又在国际上有一定影响。 与此同时，社会写实主义也赢得了一席地位。在弗朗西斯科·科尔蒂霍（Francisco Cortijo，1936— ）的大力倡导下，在塞维利亚成立了一个版画家组织，这个团体把他们油画作品的特点同他们版画作品中的讽刺精神和精确的素描关系结合起来，再现了安达卢西亚的破屋以及郊野的景色。1959年，全国民间版画会成立，要以版画为工具，推广社会现实主义；著名的西班牙作家兼艺术评论家何塞·奥尔特加也参与其中。曾与“57之旅”成员的伊瓦罗拉后来也画工人，并把他们置于毫无变化的工厂环境里面。另一方面，讽刺性的表现主义在弗朗西斯科·马特奥斯（Francisco Mateos，1896— ）和路易斯·加西亚·奥乔亚（Luis garcia Ochoa，1920— ）的艺术中得到延续；尔后的代表人物是华金·帕切科（Joapuquin Pacheco，1934— ），他又在这一流派中注入了新的因素。 到了1963年前后，非具象艺术如何继承下去这一问题终于在西班牙出现。当时，其它西方国家的绘画转而探索实验艺术（光效应艺术、活动艺术、集体合作）以及对日常现实生活和消费社会的讽刺性描绘（流行艺术），而大部分西班牙画家则走上了“新具象化”的道路。“新具象化”（Nueva Figurracion）这个概念是他们创造的。他们认为，既然非具象艺术已经过时，抽象艺术也过时了，而唯一可走的路便是“新具象化”。其中有些画家以客观地、及时地描绘现实来解决非具象艺术所遇到的危机。另一些画家则回到写实的道路。在“新具象化”派以外，1964年在瓦伦西亚出现了一个组织得更好的“现实记事”派（Equipo Cronica de la Realidad）。该派的画家们一心要针对消费社会实行批判现实主义，为了贯彻这一宗旨，他们使用了群众易懂的通俗的绘画语言，亦即利用连环画的形式，或按照一定的意图借用某些名作的画面。他们的方法不同于流行艺术，他们也使用宣传工具，但是意在教育群众以达到革命目的。胡安·赫诺维斯（Juan Genoves，1930— ）即由表现主义转向“现实记事”派，但他借助于电影手法。还有一派画家，其方向接近于“新具象化”派，但彼此并无任何联系，他们也坚持某种写实的道路，同时也吸收了最新的绘画经验。其中，安东尼奥·洛佩斯·加西亚（Antonio Lopez Garcia，1936— ）、弗朗西斯科·洛佩斯（Francisco Lopez，1940，— ）和伊萨贝尔·金塔尼利亚（Isabel Quintanilla，1938— ）描绘入微，类似照相。卡门·拉丰（Carmen Laffon，1934— ）则是位描绘故乡塞维利亚风我的女画家。还有阿玛莉亚·阿维亚（A malia A via，1935— ）也以辛酸的眼光描绘西班牙苦难的形象。安赫尔·奥尔卡霍（Angel O rcajo，1934— ）专画荒凉无人的风景，画风介于构成抽象主义与写实主义之间。此外，还有一些各行其是、难于归类的，有蒙波（Monpo，1927— ）、托尔内尔（Gusavo Torner，1925— ）、罗梅罗（Juan Romero，1932— ）、洛伦索（Antonio Lorenzo，1922— ）、索维尔（Fernando Zobel，1924— ）。索维尔还建立第昆卡抽象艺术博物馆，成为西班牙现代派艺术的一个中心。 到1967年，出现新的一代，从事答案性、综合性、条理性的绘画。其中有画“门”和敞开式作品的豪尔赫·泰希多尔（Jorge Teixidor，1941— ），借助于认识的心理作用创造“非现实”形象的伊图拉尔德（Jose Maria Yturralde，1942— ）。此外，还有一些画家画风格外自由，尽管始终保持简洁、单纯的特点，有时却也带有巴洛克风，如：弗朗西斯科·阿吉雷（francisco Aguirre）、霍尔迪·加利（Jordi gali，1944— ）和戈迪略（Gordillo，1934— ）。1968年在瓦伦西亚出现的“艺术之前”小组（Antes del Arte），则按照经验，致力于在科学领域里进行创作的可能性。他们试图把艺术与科学结合在一起。他们在马德里大学计算中心组织了“利用电子计算机形成造型形象研究班”，想用电子计算机来便利艺术家的工作。从事这一方面探索的，在欧美和苏联都有不少小组。据说，在西班牙有这方面成果的是巴瓦迪略（Manuel Barbardillo，1929— ）、伊图拉尔德和雕刻家阿历山科。但他们往往要同数学家合作，并且同信息论与艺术的理论研究齐头并进。至于效果和前途如何，还须由时间来作出结论。

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ls FranciscoMateos 001 Autorretrato

ls FranciscoMateos 002 Mural para la Sorbona

ls FranciscoMateos 003 El jardin de los locos

ls FranciscoMateos 004 Retrato

ls FranciscoMateos 005 La llama

ls FranciscoMateos 006 Susana

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ls FranciscoMateos 007 Belleza

ls_FranciscoMateos_009_Titeres_en_el_altozano(Fragmento).jpg

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ls FranciscoMateos 008 Primavera

ls FranciscoMateos 009 Titeres en el altozano(Fragmento)

ls FranciscoMateos 010 Musiquilla(Homenaje a Goya)

ls FranciscoMateos 011 La mascara

ls FranciscoMateos 012 Vida blanca

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ls FranciscoMateos 013 La boda

ls FranciscoMateos 014 Ell presumido

ls FranciscoMateos 016 Todos Preparados

ls FranciscoMateos 017 Pescador de peces

ls FranciscoMateos 018 La serpiente

ls FranciscoMateos 019 El ciego

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ls FranciscoMateos 020 La guitarra

ls FranciscoMateos 021 La florista

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ls FranciscoMateos 026 Las gitanas del trebol

ls FranciscoMateos 027 El abrazo8D

ls FranciscoMateos 028 Los augurios

ls FranciscoMateos 029 Bien educado

ls FranciscoMateos 030 El admirado