张艺谋在《英雄》里用了好多色彩，许多场景都很漂亮，但这两本书里没有色彩，更谈不上美
如序言里所说：“这个世界惊心动魄的真实，在充斥着暴力，仇杀，苦难，贪婪，和倒错的人性中人类不断经历着彻底的震撼。让我们在掬泪或愤怒过后，反省时间更长一些，对历史领悟得更多一些，我们在其间发现人性，以鼓荡我们的激情，痛苦，爱恋，勇气和正义感……”
印尼暴乱
一个政府军的士兵在枪毙一个叛军，他的枪尽量接近敌人的脸。子弹过后，那面孔就像西红柿汤一样无法再看了。墙后面的几个看客似乎对此感到开心，这种场景他们已经司空见惯了。这是利比里亚军方在内战晚期的做法，为了更严酷地处罚叛军，他们决定在执行枪决的时候对准头部，以表示政府的不妥协
战俘的人头
左边的侩子手是最麻木的一张面孔：因为他在笑，而且笑的那么无知，无所谓和无法理解。最残酷的表情也许并不一定是暴怒的，更可怕的是那些在罪恶中得到欢乐与快感的样
子。
方圆几公里的地方充满了尸体腐烂后的令人作呕的臭味，营地工作人员将搜集到的尸体放入万人坑中。他们不得不把边上尸体用力向坑中推，以最大限度地利用空间，“我看到了地狱般的景象：在一片相当于几个足球场大的地方，到处是一具挨一具被老鼠啃的残缺的尸体”“大部分尸体都骨瘦如柴，证明在死前都受过长时间的饥饿。”在巨大的万人坑中埋葬这些腐烂的尸体，用不着考虑这些死者中多少人是杰出的或者是平庸的。
在这里，人性的尊严，及人存在的意义摇摇欲坠。
干瘪的乳房含在一个骷髅般孩子的嘴中，那里面其实早以没有奶水。为了安慰孩子的饥饿，母亲不得不忍受被吮吸的痛苦……
乌干达干旱
一个乌干达孩子的手放在一只与他对比鲜明的传教士的手中
饥饿的埃塞俄比亚
这应该是一张“被禁忌的脸”，因为依据伊斯兰教的传统，她的脸必须永远藏在面纱的后面，这也是一张书写动乱和苦难的脸，因为这张面孔的主人---12岁的沙尔巴特．古拉
当时正生活在条件极其艰苦的巴勒斯坦难民营中。她不再仅仅属于一位特定的少女，或某个特殊的新闻事件，这张面孔很快变成了某种复杂的象征和挑战：它似乎足以承载这个世界所有的不公，它逼催着人类残存的良知和人道主义情怀，它甚至拷问存在本身。
一个以色列士兵在哭泣，他的同伴安慰他，一个巴乐斯坦人在向远处走去，一群士兵警惕看着他的背影。一个小女孩从灰色的画面中穿过，没有人注意到她漂亮的面孔和天使般的白裙。
1963年，一位越南佛教徒为抗议美国支持的南越总统吴廷艳的统治政策而在西贡街道上自焚。摄影师让燃烧的火焰在最激烈的时候定格，将佛教徒的殉教精神和纯空境界提升成一种惊心动魄的场面。
