雍正妃行乐图(之一)
佚名
立轴绢本
尺寸不详
私人藏
设色

      宫廷生活即森严又枯燥，所以上至皇帝下至嫔妃，都想方设法取乐解闷。清庭之内不仅雍正帝或扮高人雅士、或作山林野夫以取乐，嫔妃也纷纷效仿，多扮成才女仙人，并由画家作画写之，《雍正妃行乐图》正是由此而来。画中女子皆
以明清美女模式绘出面容，但在晕染上加入明暗的肌理变化，质感及立体感突出，配景描绘十分详尽写实，是一种中西合璧的画法。但由于画家拘于院画体制，不敢越雷池一步，所以画中人物多娇柔造作，表情呆板雷同。浓艳工整之中，少了一些精神及气质上的表现。在此选其中二幅。

雍正妃行乐图(之二)

送子得魁图
任淇
立轴绢本设色
纵97．6厘米横42．6厘米
浙江省博物馆藏
    
      这是一件临摹之作。图中仕女孩童面部造型、衣纹线条、甚至右上角“老莲洪绶画于狮子林”九字，都仿陈洪绶的艺术风貌。从自题中可知此画是作者的早期作品，虽神不足而貌尚在，可以看出他的临摹态度还是比较认真的。从中国近代绘画史的角度来看，这件摹本自有其特定的艺术研究
价值。
      任淇，生年不详，卒于1861年。字竹君，号建斋，浙江萧山人，任熊族叔。工书法，精篆刻，擅画花鸟、人物、界画。画风工细。

瑶宫秋扇图
任熊
立轴绢本设色
纵85．21m米横33．5厘米
南京博物院藏

      此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。
      任熊(1823～1857)，字渭长，号湘浦，浙江萧山人， 曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。传世作品《瑶宫秋扇图》、《于越先贤传》、《四红图》、《高传》、《人物图》等。

大梅诗意图(之一)
任熊
册页绢本设色
纵27．3厘米横32．5厘米
北京故宫博物院藏

    “大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。自宋代以来，“诗画一律说”大受推崇。许多诗句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也被诗人再三吟诵。但不论是由诗而画或由画而诗，都是一种再创造，而不仅仅是形式上的转化。任熊作过多幅姚燮的诗意图，大多意境悠远，耐人寻味。
    《大梅诗意图册》共有12开，在此选其中四开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。而线条也因人而变，因景而异，或细劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的特征及风格。设色清雅柔和，只是个别人物过于媚俗。

任熊-大梅诗意图之二

任熊-大梅诗意图之三

任熊-大梅诗意图之四

临陈洪绶钟馗图
任熊
立轴绢本设色
纵97．6厘米横35．6厘米
苏州博物馆藏

    此图绘钟馗骨相奇伟，一手持剑，一手捧爵，似正在驱鬼。用枯墨粗笔，勾画衣纹，简疏方折，仿效陈洪绶早年的奇倔笔意。衣上补子的图案、剑鞘、花纹以及其帽翎之旁的鲜花却极细上整细致。画面粗中有细，变化之中又有统一。钟馗面容层层晕染，结合方笔勾墨，显得坚毅而果断，须髯皆由细笔绘出，根根宛若生成。此画继承了陈洪绶人物画夸张变形的特点，线条遒劲，刻画出钟馗鲜明的个性，其耳畔一簇工笔花卉，又便画面平添无限生趣，也反衬出钟馗面恶心善的本性。

麻姑献寿图
任薰
立轴纸本没色
纵172厘米横81．5厘米
常熟市文物管理委员会藏

    此幅为工笔重彩佛道人物画。据葛洪《神仙传》，麻姑修道于牟州姑余山，
姿容美妙，成仙后居蓬莱仙岛。三月三日，王母寿辰，麻姑用灵芝酿酒作寿
礼，后来民间多画此以贺女寿。此画仿陈洪绶笔意，用铁线描，却又多方折之
笔，笔意新颖。仙女造型皆作凡人，富有天上人间的变幻，引人入胜。
    任薰(1835—1893)，字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任熊之弟。长期在苏州、上海等地卖画为生。擅画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，具有独创一格的精神，在用色方面尤见浓淡相间的匠心。传世人物作品有《瑶池霓裳图》、
《人物图》、《麻姑献寿图》等

瑶池霓裳图
任薰
立轴纸本设色
纵243．5厘米横122．2厘米
天津艺术博物馆藏

      此图中瑶池之上云雾弥漫，众仙女正吹奏各种乐器，仙乐袅袅中，王母乘着彩凤，从云端徐徐降落。画中人物造型各异，设色十分清淡，人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描，画风独特。构图以下方之密相对于上方之疏，从而突出整幅画的中心人物王母。画面淡雅空灵，隽永秀美。

任薰-人物图之一

册页纸本设色
纵28厘米横36．8厘米
天津艺术博物馆藏

    作者的人物画师承其兄任熊，有出蓝之妙，人物常用高古游丝、铁线、行云流水及兰叶几种描法，人物身躯伟岸，画风古雅。在此选其人物图二页。
    图之一，不设背景，以转折顿挫的笔意写主仆二人，从野外采菊归来。兴致勃发，情趣盎然。

任薰-人物图之二

图之二以淡墨花青写青幽竹林，山石横卧，仆童正燃竹枝烹茶，主人则倚石而坐，悠然闲逸。墨色融合，线条圆润宛转，和上图形成鲜明的对比。

       

任薰-人物图

扇面纸本设色
纵18．5厘米横53．4厘米
南京博物院藏

    此图用线纤细劲秀，转折顿挫似金勾铁画，有钉头鼠尾描的行笔之意。画中以书、石、花草来衬托文人的高雅之气。女子面容娟秀，身姿优美。画面色彩淡雅，和谐一致。

任薰-弹琴图

弹琴图

    图中居中写粗干大树，山涧横流。树荫山石之上，一高士正在解囊取琴。构图纵横有致，以铁线描写人物转头顾盼、翘足解琴之态，十分传神生动。

沙馥-芭蕉美人图

芭蕉美人图
沙馥
立轴纸本设色尺寸不详
徐悲鸿纪念馆藏

      此图虽以诗意入画，却更接近于人物肖像画。画中女子发髻高盘，面部五官比例恰当准确，具有写生的效果。不着痕迹的淡彩晕染，突出人物肌肤的质感和结构的明暗变化。蕉叶及衣纹皆以墨笔勾画，运笔迅疾，顿挫宛转，流畅自如。此图虽未脱离美女细眼长眉的标准，但仍有别于当时面目千篇一律的仕女画风潮。
      

费以耕-扑蝶图

扑蝶图
费以耕
立轴绢本设色
纵91厘米横38．9厘米
浙江省博物馆藏

      春柳新绿，已有双蝶翩跹；石桥回折，浮萍点点，一位女子正执团扇去扑捕双蝶。背景以水墨疏笔简写，调以汁绿写出柳技垂曳之态；几笔朱砂勾出桥栏；人物近似白描，线条细柔秀逸，飘舞轻灵，只在扇柄垂缨及耳后发髻敷以淡彩设色，更将人物衬托的素雅清秀，妩媚动人。
      费以耕，生卒年不详。费丹旭长子，画承家传，工仕女画。风格清丽

钱慧安-烹茶洗砚图

烹茶洗砚图
钱慧安
立轴纸本设色
纵62．1厘米横59．2厘米
上海博物馆藏

      此画在两株虬曲的松树下，有傍石而建的水榭，一中年男子倚栏而坐。榭内琴桌上置有茶具、书函，一侍童在水边涤砚，数条金鱼正游向砚前；另一侍童拿着蒲扇，对小炉扇风烹茶。人物线条尖细挺劲，转折硬健，师法陈洪绶而不受所囿，其技法已臻纯熟，仪容闲雅，设色清淡，为清末海上画派的风格。这是同治
十年(1871)，作者三十九岁时，为友人文舟所作的肖像画。
      钱慧安(1833—1911)，初名贵昌，字吉生，号双管楼，一号清溪樵子，宝山(今属上海市)人。侨居上海卖画，名重一时。擅画人物、仕女和花鸟。笔意遒劲，态度闲雅。晚年笔法劲峭有余，而空灵不足。传世作品有《听鹂图》、《烹茶洗砚图》、《簪花图》。

钱慧安-簪花图

簪花图
钱慧安
立轴绢本设色
纵142厘米横80厘米
中国台北故宫博物院藏

      图中耸立两株青松，虬枝盘折，古藤披垂，气势非凡。松下湖石峻峭，芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品——金带之轶事。据说“此花开者，城中必出宰相”，后果如此言，品赏此花的人，后皆入相。此画用笔工整，以铁线描写衣纹，人物神态各异，均有生意。色彩古雅，韵味高远。

陈崇光-柳下晓妆图

柳下晓妆图
陈崇光
立轴纸本设色
纵127厘米横43．5厘米
南京博物院藏

      图中杨柳低垂，桃红点点，清寒未退。一位仕女手持铜镜，正整理晨妆。作者以小写意花鸟画法写景，点叶皴干，勾草染石。人物则笔法细致，注意设色的搭配协调。整幅画面清新动人，婉约脱俗。
      陈崇光(1838～1896)，原名熠，字若木、栎生，江苏甘泉(今扬州)人。初为雕花工人，后拜虞蟾为师。二十岁前曾参加太平天国革命，随虞蟾同在天京(今南京)从事绘制壁画。太平天国失败后回扬州，从洪福祥至各地画土地庙。山水、花卉、人物俱能，尤擅双钩花卉。吴昌硕评其“笔古法严，妙意从草篆中流出”。传世作品有《麦间野雉图》、《柳下晓妆图》。

陈崇光-柳下晓妆图[局部原大]

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好图 !希望等我回来可以看到你又多了很多精品! : )

很不错的图片！值得收藏！多谢楼主！我顶一下！